邱世華——空/不空

展覽時間:
2020-03-28 - 2020-05-31
展覽機構:
麥勒畫廊
參展人員:
邱世華

邱世華——空/不空簡介

麥勒畫廊榮幸地宣布我們將舉辦邱世華在麥勒畫廊北京的第四次個人展覽“空/ 不空”。此次展覽是邱世華在中國最全面完整的一次亮相,其中包括橫跨藝術家25年藝術生涯的布面油畫及紙上油畫作品,創作地點也體現了邱世華不同的生活階段,包括北京、深圳,以及美國薩克拉門托。

在上世紀80年代,邱世華到訪法國并潛心鉆研印象派作品。在90年代,邱世華的創作產生了巨變,他的創作不再拘泥于傳統的風景繪畫,而是發展出帶有個人化風格的繪畫作品。也許對邱世華作品不甚了解的觀眾會感到他的作品抽象單一,眼前只有白茫茫一片,然而他的極簡主義繪畫風格與西方藝術史中的形狀表達毫無干系。他的作品看起來頗具印象派特點,但是印象派的精髓——尊重肉眼所見的外部世界的風景寫生——卻和邱世華的創作主旨背道而馳。相反,他是“重現”風景——或是再現風景在腦海中殘存的片段,作為一種靈魂的表達。這些白色的繪畫既不是抽象畫,也不是單色畫。邱世華確實抽象了現實世界,將視覺元素擠壓到可視世界中的最小極限,而風景就在某處停留,他的白色風景不是抽象的,而是具象的。在風景畫的范疇里,這些繪畫如此極端激進,與羅伯特·萊曼(Robert Ryman)在繪畫本質問題范疇中進行的系統化、觀念化的探索截然不同,邱世華的繪畫根源來自中國傳統風景繪畫。

邱的作品似乎被一層紗所覆蓋。風景在有足夠耐心和專注力的觀眾面前逐漸顯現出來。和中國古典山水畫相似,邱世華的作品并未遵循中心透視法。畫面中并沒有可見的中心,也無水平線或縱軸可言,更談不上居左或是靠右,甚至連上下也分不清。我們僅從藝術家對自己的“哲學”描述中的寥寥幾句,就可窺見一斑:“對我而言,東南西北、赤橙紅綠什么也不是。沒有過去,沒有現在,也沒有未來。沒有來,也沒有去,只有心中無盡的空,一切合而為一,毫無差別可言。我的繪畫也是如此:它們簡單又蒼白,靜寧又空曠。有生命的、無生命的,都隱藏在畫中,完整又自足。在毫無條件的情況下,靈魂的樣貌自然顯現出來。”[1]

與很多中國古代大師們一樣,邱世華描繪了一個內心世界。大氣籠罩般的視角使得觀眾的肉眼得以在虛空中遨游。雙眼的凝視打開了對另一個神秘而半透明的世界的感知。“邱認為,他的創作是基于忘記動機、技巧,甚至情感等繪畫性問題的前提下,從而在虛空中獲得純粹的感性,而圖像則必須從虛空中浮現出來,而非自我建構出來。”[2] 邱世華的白色風景遵循了一千多年前的傳統,然而從外觀上看,它們似乎非常現代,甚至具有挑釁性。它們是永恒的,提供了豐富的感知可能性,可以被認為是對過去幾十年里對繪畫最有趣,當然也是最意想不到的貢獻之一。

畫廊全力配合對當前新型冠狀病毒疫情期間的限制及要求。因此,在另行通知之前,我們僅預約開放。對于那些不能前往北京觀看展覽的觀眾,我們非常高興地宣布,邱世華在北京展覽中的作品將巡回至瑞士,并計劃從九月到十一月在麥勒畫廊盧森空間展出。

[1]邱世華原話,摘自2005年1月提供給作者的文章。

[2] Max Wechsler,《The Image as anEpiphany: On the Paintings of Qiu Shihua》,文章發布于麥勒畫廊網站:http://galerie-meile.ch/QiuShiHua/QiuShiHua.htm(登陸時間:2005年3月29日)

邱世華

Qiu Shihua

邱世華于1940年出生于四川,目前他生活在北京、深圳和薩克拉門托三地。1999年,巴塞爾藝術館在中國以外地區舉辦了他的首次個展,此后他的作品在世界各地美術館及公共機構廣泛展出,其中包括美國紐約藝術館(2001)、瑞士伯爾尼美術館(2005)、美國伯克利藝術博物館(2008)、德國柏林漢堡火車站現代藝術博物館(2012)、美國大都會藝術博物館(2013)、加拿大溫哥華美術館(2014);比利時德瓦拉德(2018)等。另外,他的作品曾在巴西圣保羅雙年展(1996)、威尼斯雙年展(1999)和上海雙年展(2004)展出。

邱世華——空/不空

無題(Qiu Sh54713)(系列:無系列作品), 1997

繪畫, 布面油畫, 700x900mm

藝術家:

邱世華

邱世華——空/不空

無題(Qiu Sh54688)(系列:無系列作品), 2016

繪畫, 布面油畫, 1280x2340mm

藝術家:

邱世華

邱世華——空/不空

無題(Qiu Sh54710)(系列:無系列作品), 2009

繪畫, 布面油畫, 700x1100mm

藝術家:

邱世華

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